文艺复兴时期的园林（约公元1400-1650年） 历史背景（1） 欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落。 当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和北非、君士坦丁堡、小亚细亚、黑海延岸进行贸易。政权为大银行家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、经济利益，要求在意识形态领域里反对教会精神、封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、罗马的哲学、文学、艺术等等，利用其反映人肯定人生的倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。意大利城市一时学术繁荣，再现了古典文化，并借以发挥，所以将此文化运动称为文艺复兴。 历史背景（2） 这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人文主义。 人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。  一.文艺复兴初期 佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺织业为主 → 资产阶级阵营壮大 →美第奇家族脱颖而出→进入市政府机构→君主姿态荣登统治地位→柯西莫·德·美第奇以及其孙洛伦佐对艺术情有独钟→学者与艺术家聚集→酷爱与保护艺术→佛罗伦萨成为学者、文人、美术家的活动中心，倡导文艺复兴运动的人文主义者。 文艺复兴初期 推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出来→多彩多姿的大自然→田园情趣→别墅建设高潮→园艺知识的爱好与盛行→园艺书籍的问世。 克累森兹的庭园设计方案 13世纪末克累森兹著《Opus Ruralium Commodorum》。克累森兹在该书中将庭园分为上、中、下三等，并就这三等庭园提出了各种设计方案，其中，王公贵族等上层阶级更是他论述的重点。 他指出：这类庭园的面积以20英亩为宜，四周围墙，在庭园的南面设置美丽的宫殿，构成一个有花园、果园、鱼池的舒适的居住环境。庭园的北面种植密林，这样即可造成绿树浓荫，又可使庭园免受暴风的袭击。 在庭园设计书很少的当时，该书在向人们灌输田园情趣方面具有不容低估的作用。 文豪与园林 在佛罗伦萨，竭力培植人文主义思想的三大文豪但丁，皮特拉客，薄伽丘，对园林都怀有非同寻常的爱好。 在整个14世纪，三大文豪向人们畅叙了充满美与舒适宜人的别墅生活的快乐。 到15世纪，建筑师阿尔伯蒂在《Del Govomo della Familia》一书中赞美了别墅生活。1434年出版的《De Architectura》中，他论述了理想的园林。 阿尔伯蒂的园林设想 1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂等围植在它们的边缘。 2.树木不论是一行还是三行均须种成直线形。 3.在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉亭。 4.延园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路造成一片绿荫。 5.在园路上点缀石或者陶制的花瓶。 阿尔伯蒂的园林设想 6.在黄杨树种植拼出主人的名字。 7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。 8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。 9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。 10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。 阿尔伯蒂的园林设想 第一个实施阿尔伯蒂的设想，造庭园中造出用树木围起来的草坪小区的是秘园，这种形式为意大利庭园所沿袭。 阿尔伯蒂主张把庭园与建筑物处理成密切相关的整体。 阿尔伯蒂还一反古人所偏爱的厚重感，除背景外，他极小在庭园中采用灰暗的浓荫，从而使庭园获得一种明快感。 文艺复兴初期的代表园林 碦累吉奥别墅（V. Careggio） 卡法鸠罗别墅（V. Cafaggiolo） 费索勒的美第奇别墅（V. Medici at Fiesole） 波吉奥·阿·卡亚诺别墅（Poggio a Cajano） 萨尔维亚提别墅（V. Salviati）   卡斯特洛别墅园（Villa Castello） 意大利台地园。根据文艺复兴的初期、中期（鼎盛）、末期（衰落）三个时期，意大利台地园可以相应的分为简洁、丰富、装饰过分（巴洛克）三个阶段的三种特征。 初期以卡斯特洛别墅园（Villa Castello）为例说明。该园位于佛罗伦萨西北部，是美第奇家族的别墅园，初建于1537年，虽实践稍后，但它体现了初期简洁的特点。 卡斯特洛别墅园（Villa Castello）的具体特点 1.台地园。建筑在南部低处，北面为三层露台的台地园。一层为开阔的花坛喷泉雕像图，二层是柑桔，柠檬，洞穴园，三层是丛林大水池园。 2.布局为规则式。中轴线贯穿三台地园。 3.典型的花木芳香园。 4.带有精美的雕像喷泉。 5.秘密喷泉。 6.洞室。遮阴凉爽需要。 7.动物雕像。 8.大水池。 卡斯特洛别墅园鸟瞰图 从三层台地向南俯视一、二台地 一层台地中心喷泉雕像群 左.中心雕像喷泉             右.中心雕像喷泉（1922年前） 左.一、二台地连接处             右.二、三台地之间的壁墙 洞室动物雕塑 三层台地水池岛上老人塑像 三层台地丛林 别墅园东面的树丛（称其为Park） 文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征 选址时注意周围环境，可以远眺前景→多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比例和尺度。 喷泉、水池作为局部中心。 绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。 文艺复兴初期的植物园 对植物学的浓厚兴趣→古代植物学研究与药用植物的研究→用于科研的植物园 帕多瓦植物园与比萨植物园 帕多瓦植物园：2公顷，园地呈直径84米的圆形，分成16个小区，各区又分成许多几何形植床，由一属或一种植物组成。首次引进的植物有凌霄、雪松、刺槐、仙客来、迎春花以及多种竹子等。 文艺复兴初期的植物园 比萨植物园引种了七叶树、核桃、樟树、日本木瓜、玉兰以及鹅掌楸等。 由于帕多瓦和比萨植物园的影响，在佛罗伦萨也相继建了几个植物园，并且波及到欧洲其他国家。如1580年德国莱比锡植物园，1587年波兰莱顿植物园，1597年英国伦敦植物园，以药用植物为主；1635年巴黎植物园。 二.文艺复兴中期（鼎盛期）文化背景 15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国王查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中心的地理优势，文化基础受到影响，人文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺复兴的中心地。 文艺复兴中期（鼎盛期） 16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世（Pape JuliusII 1443-1513）保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。 尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺术家们的才华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。 代表作为梵蒂冈宫。 总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由美第奇家培育起来的；16世纪的文艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造的。 代表庭园 望景楼园（Belvedere Garden） 玛达玛庄园（Villa Madama） 美第奇庄园（Villa Medici at Rome） 法尔

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