名家赏析P5-1 * 山 居 秋 暝 王维 学  海 导 航P5-1 1．近体诗          与古体诗相对而言的一种诗体,               也称今诗。指唐代形成的格                      律诗体, 其句数、字数、                             平仄、对仗、用韵                                 等都有严格的规                                       定，主要有律                                           诗和绝句。 返    回 2．律诗 ①诗句字数整齐。分为五言和七言（简称五律、      七律）。 ②规定诗句数量。一般每首八句（十句以上者称为排律或长律）。 ③中间两联必须对仗。每两句成一联，八句律诗计四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联。      其中颔联、颈联的上下句必须是对偶句。 ④有严格的声律要求。第二、四、六、八句押韵（首句可押可不押），通常押平声韵，一韵到底。每     句中用字平仄相间，上下句中的平仄相对。 返    回 学  海 导 航P5-3 3．绝句                  每首定格为四句，以五言、七言为             主，简称五绝、七绝。                                                                    返    回 首联 颔联对仗 山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 尾联 颈联对仗     1、旧体诗歌分“古诗”（古体诗）、“近体诗”、“词曲” 三类，近体诗又有 “律诗” 、“绝句”之分，本诗八句，每句五字，是五言律诗。    2、律诗每首四联，依次称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。                3、中间两联必须对仗。   4、凡双数句都必须压韵（首句可压可不压）。如本诗的“秋”、“流”、“舟”、“留”。 学  海 导 航 P5-5  基本要领    ①朗读吟诵，整体感受。           ②披词入情，激发感情。   ③展开想象，探究意境。         何谓“意境”？这里的“意”，是作者的主观感受（情）；“境”是指客观世界（景），两者融为一体便成为意境。因此，意境是诗人借助于多种艺术手法而创造出来的情景交融、虚实相生、物我同感的一种美好的艺术境界，是诗情和画意的完美统一。  ④感受韵律，品味语言。 返    回       王维，字摩 诘。累官至尚书右丞，世称王右丞，唐朝著名诗人。晚年闲居蓝田辋川。诗与孟浩然齐名， 称为“王孟”。       前期写过一些边塞诗，但其作品最主要的是山水田园诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活；体物精细，状写传神，有独特成就。苏轼曾赞：“味摩诘诗，诗 中有 画，画 中有诗。” 著 有《王右丞集》。 诗人小传                    盛唐诗人有两派，一派积极进取，追求功名，向往到边塞建功立业；另一派爱好自然，希望隐退，过平静闲适的田园生活。王维属于后一派，被称为山水田园诗人。他的山水诗，为历代推崇。无论写壮丽景色或田园小景，都有极深邃的意境，达到“诗中有画”的境界。 2.理清文意  空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。  时间 、地点、天气 静景:月、松、泉、石 动景:浣女归、渔舟下 诗人愿望 展开想象   再创意象P3-1 ★这首诗描绘了哪几幅山村晚景图？请依示例，展开想         象，用自己的语言描述后几幅图画。                                       提示：可从光、色、形、静态、动态等方面展开联想。 示例：        第一幅“空山新雨后，天气晚来秋”——初秋的傍晚，山雨初霁，万物一新，树木繁茂, 空气清新，高山寂静，宛若世外桃源。        第二幅“明月松间照”——暮色苍茫，皎洁的明月升上了天空，银色的月光透过松树的虬枝翠叶，星星点点地洒落下来。             展开想象   再创意象P3-2       第三幅“清泉石上流”——清清的泉水淙淙地流泻于山石之上，在月光辉映之下，宛若一条洁白的绸布闪闪发光、随风飘荡，这是多么幽美的意境啊！       第四幅“竹喧归浣女”。竹林里传来一阵银铃般的笑声，那是一群勤劳淳朴的山村姑娘刚洗完衣服，披着月光笑盈盈地归来了，也许她们正为什么开心的事儿在竹林里嬉戏追逐着，笑闹声传出翠竹林外。                  展开想象   再创意象P3-3        第五幅“莲动下渔舟”——密密的荷叶纷纷倒向两旁，莲花摇动，水波荡漾，原来是顺流而下的渔舟正轻盈地穿过荷花丛，弄乱的荷塘月色，划破了大山的宁静。  画面总合         空山雨后的秋凉，松间明月的清光，石上清泉的声音，浣衣村女的笑声，渔舟穿过荷丛的动态，和谐完美地融合在一起，有声有色，有景有人，有静有动，构成了清新秀丽的乡村生活图景。                          这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。       “空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明明写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？         原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹。又由于这里人迹罕到，，一般人自然不知山中有人了。“空山”二字点出此处有如世外桃源。山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙。       “明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无暇的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！         王维曾经称赞两位贤隐士的高尚情操，诗人自己也是这种心志高洁的人，这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意挥洒，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步。           “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”         竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。         对纯洁美好的生活图景的刻画，反映了诗人向往安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。         这两句写得很有技巧，而用笔不露痕迹。诗人先写“竹喧”、“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。未见其人，先闻其声的艺术构思既符合生活常情，又体现出诗人于细微处见蕴藉的高妙技巧。        诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二看又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。         * 
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