中国古代文学专题（２）试题及答案
一、填空
1．元代剧作家_________创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历 史悲 剧，剧 中 表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
２．明代剧作家________创作的传奇《宝剑记》写林冲被逼上梁山的故事，具中的《夜奔》一场至今仍在曲场经常上演。
３．《大雅堂乐府 》是明代_______创作的杂剧 ，剧 中写四个古代的风流遗事，表现了文人的雅兴和情调。
４．明代作家_______的剧作很注意对诙谐的追求，他的《博笑记》就是一部演“可喜、可怪之事”，“俱可绝倒”的作品。
５．孟称舜的《_______》描写了崔护和叶茶儿的爱情故事 ，体现了他关于婉丽风格的理论 。
６．延寿马和王十朋分别是南戏《_______》和 《_______》中的人物。
７．明代剧作家_______《邯郸记》和《南柯记》都是借梦表现现实的黑暗的作品。
８．明代剧作家_______的“渔阳三弄”，借张建封、杨慎、杜默三人的遭遇，表现了对个
性和 自我的追求 。
９．明代剧作家王衡的杂剧《_______》写唐代大诗人王维科举考 试的经历，表现了对
科举制度的批判和反思。
二 、简答
１．简述《梧桐雨》一剧的艺术成就。
２．简述梁辰鱼《烷纱记》在中国戏曲史上的价值。
３．宋元时期的话本小说有什么样的基本特点？
４．《儒林外史》中的真儒形象有什么特点和局限？
５．举例谈谈《西游记》充满谐趣的艺术风格。
三、论述题 （１，２题必选一题 回答 ，３，４题必选一题 回答 ，若二题都答，则只给前者判分。每题 ２０分 ．共 ４０分）
１．试析《牡丹亭》中的杜丽娘形象。
２．以剧本为例，分析关汉卿杂剧的文人色彩。
３．《水浒传》在思想上取得的独特成就表现在哪几个方面？
４‘举例分析《红楼梦》人物描写的特色。
答案：
一、填空
　　　　１．纪君祥
　　　　２．李开先
　　　　３．汪道昆
　　　　４．沈璟
　　　　５．桃源三访
　　　　６．宦门子弟错立身    荆钗记
　　　　７．汤显祖
8、沈自微
9、郁轮袍
二、简答（每题 １０分，共５０分）
１．答案要点：（１）浓郁的抒情性，表现在：ａ、曲辞缠绵徘侧，细腻传情：ｂ、以梧桐为全剧结撰的中心，梧桐自身带有的忧郁色彩，增加了抒情的伤感，同时使剧情更加紧凑。（２）塑造了男主角唐明皇这样一个多情的情人形象。（参考《元明戏曲》２９－３２页）（参考《元明戏曲》１０９－１１３页 ）
２．答案要点：（１）是最早用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来；其中一些出在后世久演不衰。（２）对历史兴亡的思考，代表了明传奇的一个重要主题，并在后来的文人创作中得到更多发挥。＜３）以政治和爱情相结合，开创了以离合之情写兴亡之感的手法，对后世传奇创作有很大影响。（参考《元明戏曲》１８７－１８８页）
３．答案要点：话本小说的特点：（１）创作目的是为了满足听众的文化娱乐需要；（２）题材内容上几乎都是反映现实生活的；（３）表达工具是在口语基础上加工提炼而成的通俗自话；（４）故事性很强，有头有尾，线索清楚，生动曲折 ；（５）注意写人物；（６）在结构形式和表现手法上 ，开头常有“人话”，中间或结尾常穿插诗词韵语。（答案见第１６－１7页）
４．答案要点：特点 ：（１）鄙弃功名富贵，不热衷科一举 考试 ，不愿意出来做官；（２）自由独立 、狂放不羁，不为封建礼教所束缚；（３）承袭了传统的思想道德，坚持所谓真正的正统儒家思想，特别是德治仁政的思想。局 限：脱离时代，脱离现实，缺 乏新时代 的气息 。（参 考《明 清小说 》２４０一２４２页）
５．答案要点：《西游记》的谐趣首先跟人物的思想性格有关。其次，在人物形象的塑造中将神性 、人性和 自然性三者很好的结合起来 ，也是（西游记》奇趣 的重要 原因。（参考《明清小 说》１１１一１１６页）
三、论述题 《１，2题必选一题回答，３，４题必选一题回答 ，若二题都答 ．则只给前者判分。每题２０分 ，共 ４０分）
１．答案要点：杜丽娘是一个具有至情 、执着理想 的女子 ：（１）杜丽娘的生活环境令人窒息，这也是那个时代现实中女性的困境；（２）对爱情的大胆主动追求，因情而死，因情而生；这表达了汤显祖的至情观 ，即情可以超越现实、超越时空 ；（３）杜丽娘对父母的牵念挂怀 ，这代表了她对现实社会的礼义的回归。（参考《元明戏曲》１９４－－２０１页）
２．答案要点：（１）思想内容上 ，表现出儒者的悲思 ，借助杂剧表现他对社会的观察 与思 考，提升了杂剧的思想价值；（２）艺术上 ，表现 出文人高度的文学修养，在人物塑造 、情节安排、冲突设置、曲辞上取得了很高的艺术成就。（参考《元明戏曲》１｝－２７页）
３．答案要点：《水浒传》是一部特定历史条件下的农 民革命的兴亡史 ，其思想上的独特成就表现为：（１）深刻揭露了封建社会的黑暗统治和统治阶级的罪恶，写 出了农 民起义的社会根源．热情肯定和歌颂了农民革命的正义性。＜２＞热情歌颂农民起义英雄的反抗斗争精神，表现了他们的优秀品质、英雄气概 、斗争意志和伟大力量。（３）描写 了一支农 民起义队伍从无到有 ，由小到大、由弱到强、由分散到聚合、由盲 目行动到有明确行动纲领和严格纪律 ，以及受招安导致最后失败的全过程。（４）形象生动地概括 了一些军事斗争和政治斗争的经验 ，尤其是农民战争战略战术和斗争策略的经验。（参考《明清小说》（答案见第62－65页）
４．答案要点：《红楼梦》人物描写的特色表现为：（１）塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像；（２）人物没有类型化的缺点，而是个性鲜明，各具面口；（３）善于通过细节描写米友现不同人物性格的细微区别；（４）处处从生活的整体出发去刻画人物，因而写一个人物 ，常常起到一种互相关联的映射作用。（参考《明清小说》２８６－－２９０页）
第一章 《元明杂剧创作综述》
　　一、元杂剧形式的特点
　　1、折与场：元杂剧剧本一般一本四折，每折分为若干场。折是音乐组织的一个单元，同一宫调的一套曲子唱完为一折，这同时也是情节发展的一个较大的段落；一场则是从演员上场至全部推入后台，舞台上出现空场。元杂剧中只有个别剧本不是一本四折的，如《赵氏孤儿》是一本五折，而《西厢记》则是五本连演。
　　2、楔子：有的剧本有楔子，楔子是四折之外的独立小段落，或放在第一折前作序幕，如《窦娥冤》；或放在折与折之间，相当于过场戏，如。楔子一般都不用套曲，只有一两支曲子。
　　3、题目：剧本末尾有题目正名，一般为两句或四句对句，总括全剧的内容，一般以最后一句为剧名。如《窦娥冤》最后：
　　题目 秉鉴持衡廉访法
　　正名 感天动地窦娥冤
　　末句便是全剧的名称，我们今天常用的《窦娥冤》是其简称。
　　4、文辞：剧本的每一折都由曲辞、宾白、科范三部分。
　　（1） 曲辞主要用于主人公心情的抒发和感叹、场景的渲染；同时也起着对话和贯串情节的作用。曲辞前面表明宫调和曲牌名称，如《正宫·端正好》，宫调和曲牌对曲辞做出了严格的韵律要求。
　　（2） 宾白简称白，是剧中人物的道白，由散白和韵语组成。用于刻画人物，介绍故事情节。
　　（3） 科范简称科，是说明剧中人物的动作、表情及音响效果等

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